剧本杀的“本”外之急：好的主持人仅约10% 专业性有待提高

J.D。桌游&侦探推理馆位于天津路110号的弄堂里，进门口的铭牌上还有当年做狼人杀时留下的痕迹。今年是J.D。桌游店营业的第五个年头，在上海偏好硬核推理本的剧本杀玩家当中小有名气，大多数回头客都是冲着主持人来的。在身为合伙人兼资深主持人的“花心”看来，玩家的游戏体验好不好，选本质量是一部分，在非剧本因素中，80%的体验都要靠主持人带动。

△某点评网上J.D。桌游&侦探推理馆的玩家PO图

但“花心”也坦诚，J.D。在点评网站上少有的几条差评，基本也是因主持人而起——J.D最多时可以开到7个房间、7个本，但全职主持人连“花心”在内并未达到满编，节假日忙不过来的时候，即使有兼职主持人，也偶尔会遇到过玩家等主持人不耐烦的情况。

△J.D。桌游&侦探推理馆的现场实景图片丨受访者供图

于是，招聘和培训全职主持人，也是剧本杀店的日常工作之一。不时有年轻的小朋友抱着“剧本杀主持人门槛低”“工作轻松好玩”的想法而来，然后在第一轮面试中就铩羽而归。

“10个人来面试，有一两个能被留下来接受进一步培训，就已经算好的了。到后面能够成为主持人的比例还要低。个人觉得，市面上好的主持人大概就是10%，甚至更少。”

艾媒传媒的调查也显示，在当下剧本杀行业存在的问题当中，有33.2%的被调查者认为“DM(主持人)专业性有待提高”。

剧本杀主持人，又称DM(Dungeon Maste)，这个说法最早来自桌游《龙与地下城》。看过美剧《生活大爆炸》的观众肯定会记得，这是四个理工科宅男最喜欢的游戏，而谢尔顿每次都主动要求做DM，因为DM包括了导演、裁判、法官、公证人等多种身份，完全符合了谢尔顿强烈的“控制欲”。

△《生活大爆炸》剧照，谢尔顿担纲DM

在剧本杀中，尤其是桌游本，每个玩家拿到的只是各自角色的剧本，因此需要一位主持人承担分派角色、组织游戏、串联剧情、掌控节奏、最后复盘等等工作——这显然比之前的狼人杀主持人要复杂得多。

在点评网站上，对一家剧本杀店的评价标准主要集中在三点：剧本质量、环境服务、主持人水平。在剧本方面，除了少量独家本和城限本，绝大多数盒装本都能够从市场上轻松买到，很难形成差异化竞争；门店环境方面，店家所能达到的高度也是有限的，且环境服务未必能跟顾客数量成正比；经济成本比较低、且最有提升空间的，就是主持人水平，好的主持人，完全可以成为一家剧本杀店的招牌和软实力。

△J.D。桌游&侦探推理馆店内的剧本丨受访者供图

在曾做过剧本杀编剧的季小岚看来，主持人承担的是一场剧本杀的“上帝”视角，他要引导和辅助每个玩家的角色走向，同时又不破坏玩家的自主意识和发挥空间。主持人的工作，也在很大程度上解决了剧本杀游戏中新手玩家和不入戏玩家的困境。比如有一种“菠萝头”玩家，无论泪点还是笑点都很高，玩情感本的时候难以入戏，甚至影响其他玩家入戏，但好的主持人就会巧妙地引导玩家情绪。

好的主持人，甚至能够有效弥补剧本设置方面的各种不足，比如对某些“边缘角色”予以关照。“花心”解释说，在一个多人本中，难免会有一些不在C位、存在感不那么强的角色，即俗称的“边缘角色”。

“拿到这个角色的玩家，会觉得这个故事跟我没有特别大的关联，别的玩家也不来盘我，那我坐在那里是不是就很尴尬？这时候好的主持人会想办法递话，让玩家感觉到这个角色对于推动剧情是有点作用的，或者吸引他加入讨论。”

玩家阿黛尔曾遇到过主持人没搞清楚剧情的情况，

“问他一个问题，他都没能理解你的问题是什么意思，更不要说回答你了，那场的体验就特别差”。

除了对剧本足够了解，主持人是否“入戏”，也会影响玩家体验。

“主持人要相信每一个角色，相信这个故事真的存在，才可能让大家在这个情境里面沉浸下去。有一次，我们玩一个古风本，主持人在那边用上海话说剧情，就让我们觉得跟这个故事情境好不搭啊，瞬间出戏的感觉。”

“花心”曾经带过一个“欢乐+硬核”的剧本，剧情环境很现代，但其实更深层的背景涉及上山下乡、知青返城等时代背景。最后复盘时，“花心”提醒玩家注意，游戏机制当中那个被发现的关键道具，其实具有更深层次的伏笔。

“我会告诉大家，我们普遍认为这本作为道具的书是讲一个复仇的故事，实际上小说男主角并没有真的动手杀人，但三个反派角色都获得了应有的下场。这很像我们今天玩的这个故事，悲剧是由过去的时代造成的，而不只是现在这个人的悲剧。”

很多时候，复盘结束之后，玩家们会报以热烈掌声。

△某点评网的剧本杀玩家点评

好的主持人不仅能够引导玩家完成一次“他人人生”的游戏体验，还能引导玩家突破自身角色的局限，用更广阔的视角体察他人的立场和情感，而这些都是剧本和主持人手册上所没有的内容。“花心”说，做剧本杀主持人确实不需要所谓“学历”，来J.D。桌游面试的年轻人中，职高生、大学在读生、大学毕业生，甚至硕士研究生在读都有。

“我们没有具体学历要求，但对知识面肯定是有要求的，这涉及一个人的思维能力、文学修养等等素质。”

“花心”总结好的剧本杀主持人需要三大特质：足够好的理解能力、足够好的表达能力以及足够高的责任心。

“好的主持人有点像说书先生，同样一部《三国演义》，不同的说书先生可以说出完全不同的感觉。这时候他说的就不只是书本身，而是书之外的事情。”

对于剧本杀主持人的重要性，自己写本、开店、也做过主持人的大左，用了一个略显夸张的说法：一个好的主持人，可以把一个很普通的本子，带到令玩家心驰神往的地步。

“比如说，有个角色的行为逻辑我不是很理解，去问主持人，主持人会告诉我从哪个本的哪一句话开始看，就能明白他的行为逻辑。这是主持人完完全全吃透本的状态。”

现实的佐证就是，每家门店拿到的盒装本都是统一格式，但有些店就是能把一个本开成爆款，原因在于主持人不仅吃透了这个本，还修改了流程，让开本更为顺畅，甚至加入了一些个人的想法，这样卓有成效的二次创作，吸引玩家慕名而来。

至于何为好的剧本杀主持人，大左给出的标准有三：

● 首先，要具备一个服务员的特质，“你得观察客户，了解客户需求”；

● 其次，要有一定的逻辑理解能力和扶车能力(扶车，指在玩家实在盘不下去或者讨论方向严重走偏的情况下，主持人及时给予提示，避免翻车)；

● 第三，好的主持人一定要有独特的个人风格，如幽默、很会表演、知识面广，这些都会成为加分项。

但是，大左接着问了一个很现实的问题：

“如果一个人有我说的这么高的水平，好像都能上台主持春晚了，他干嘛还要来我这里做主持人呢？”

为什么会有一批人奔着剧本杀主持人的工作而来？无论是“花心”还是大左，给出的答案首先都是“为爱发电”，尤其最早的一批主持人，本身就是桌游或剧本杀的爱好者。大左现在已经不怎么做主持人了，事实上他经常被同事取笑不太适合做主持人，因为他特别喜欢跟玩家们侃成一片，延长了游戏时间，这对店家来说显然不是划算的做法。

“有时我自己写的本有人来玩，我会自己开；如果遇到自己特别喜欢的那种本，我一定会进行二次创作，就还是有点技痒的感觉。”

“花心”说，自己作为一个剧本杀主持人的成就感，就在于玩家表示恍然大悟的那一刻。他经常会遇到，复盘完毕之后，所有玩家都拍手鼓掌。

“那一刻你就知道他们认可整个这一场的体验。我会觉得我把该分享的都分享得差不多了，我没有浪费这样一个本，没有浪费大家玩的这几个小时。如果某一场由于时间关系该复盘的东西没有复盘到，比如很多好的剧本中其实有很多作者埋下的细节或伏笔，玩家方面可能都感觉不到，但我自己会觉得浪费了这个本的很多细节和程序。”

在这些资深从业者之外，随着行业规模的扩大，越来越多新手进入剧本杀主持人行列；而他们的专业和素质，也在很大程度上影响着剧本杀行业的风评和未来。