一间房，一个人，一台桌，一把椅，一部电话，片长85分钟。
抢劫，惊悚，犯罪，暴力元素全有可没有血腥镜头，情节却一点不失紧张刺激。
今年最佳独角戏，就是它了。
《罪人》
这部丹麦小成本电影，场景只有一个家，一共出境的演员不超过十个人，故事也非常简单直接。
阿斯格因为被卷入一桩枪杀案，被暂时派到报警中心接听电话，他在等案件开庭，洗清冤屈，尽快离开这里。
报警中心每天接到的电话最多，但真正有危机情况的人很少。
阿斯格有接到过骑车子把膝盖撞坏了报警的，被仙人跳的要报警，鸡毛蒜皮的小事都要找警察说一番。本想着今天又是早早无事等下班的一天，直到他接了一个电话。
打电话的是一个女人，她一直在哭泣，言语含糊不明，阿斯格询问她，她答非所问。经验丰富的阿斯格知道，打电话的女人现在不方便回答，她可能身处危险之中。
女人假装在安慰自己的孩子，阿斯格告诉她只要回答是和不是就好，短短几个问题之后，阿斯格知道女人是被绑架了，现在正在绑架者的车上，通过手机定位阿斯格确认了车行进的大致方向，通知了当地的警察局请求支援。
阿斯格同时安慰女人不要紧张，从女人的言语之间他找出了女人家庭住址，得知女人是被前夫绑架走的，现在家里还有两个孩子。
按职位工作范围来看，阿斯格已经完成了他分内的事情，接下来的救援阿斯格是不需要参与的。
可阿斯格没办法完全不管，尤其是在给女人的家里打了电话之后，电话那端的孩子害怕的哭声一直萦绕在阿斯格心头。
《罪人》当中观众只能看到坐在电脑桌前，不停切换电话号码的阿斯格，以及他身边同样负责接听电话的同事们。
和阿斯格紧张焦灼的神情不同，其他同事只是机械的接电话，记录，看着悬挂在墙壁上的时针一分一分走过。
大家接听各种报警电话已经麻木了，互相扯皮，推卸责任的事情也是常有发生。
影片用阿斯格的慌张和周边人的冷漠进行了反差对比，阿斯格想要挽救电话另一端的生命，也许是警察的正义感令他无法轻视，但更多的可能，是和他深陷枪杀案的原因有关。
片名叫罪人，不仅仅指的绑架者一人，从报案开始到警员出动营救，真相大白，酿成悲剧这一系列的行动过程里，每一个参与者都是“帮凶”。
不把这起绑架案当回事的警员，擅自做主的阿斯格，以及从女人的前夫口中了解到，致使惨案发生的外部原因，无一不在拷问每一个人的内心。
当我们以“正义”的名义去惩恶扬善，我们就一定是百分百正确的，不容置疑的吗？当我们看到事件的某一个角度被放大，再放大，我们就能笃定的认为，这就是事实真相吗？
影片在结尾部分，给了我们一个阿斯格的背影。前方那盏微弱的灯光，似乎预示着阿斯格接下来要面对的审判，结果并不会乐观。
从接听电话到事情结束，短短的几个小时里，阿斯格每一秒都在承受着痛苦和煎熬。
导演拍摄的景别大部分都是近景和特写，阿斯格双手不停敲打着桌面，额头汗滴大颗大颗的下落。
我们没有看到电话那头发生了什么，但我们完全被阿斯格打电话的节奏带着走，不仅不会感觉到无聊，还会有种意犹未尽的感觉。
悬疑类电影想要出彩的方式有很多种，近几年大家慢慢接受和认可了一些小成本，小制作的影片。
比如说前一段时间谈到过的《网络迷踪》《解除好友2：暗网》，这部《罪人》同样用最简单直接的方式，对准了当今社会焦虑的人群，和无法调和的社会矛盾，惊喜之余也引发了大众的思考。
“雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。”
一个家庭的悲剧，如同社会的一面镜子，照射出黑暗不公，也像那部静静躺在桌上的电话，不知什么时候会突然响起，接通后要面对的局面或许要背负惨痛的代价。
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